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1. 秦淮八大名妓都有谁，她们有哪些故事？
2. 烟雨楼什么意思？
3. 如何看待仇英的绘画艺术？

秦淮八大名妓都有谁，她们有哪些故事？

魏忠贤向马湘兰求画，却被恶意戏弄！

马湘兰善画兰花，前来求画者甚多！但对于讨厌的达官要人，她自有一套委婉和粗鄙的方式。

魏忠贤曾经求兰花画于马湘兰，马湘兰自是千万个不愿意，却又考虑到自己的情人王百谷的安危，于是在痰盂里撒了一泡小便，然后用自己的尿研磨画兰，画完后又在纸上洒了一些用茉莉花、夜来香等浓香花煮的香水。

头日闻着还真是香喷喷，但几天以后，尿臊味便散发了出来。魏忠贤天天嗅着，自然适应了，而外人来哪受得了啊，可又有谁敢对太监、阉人提个“臊”字呢？这就是一个有着市井狂放性格的青楼女子恶意的戏弄。

(此文来源网络)

冲冠一怒为红颜的陈圆圆。八艳之首的柳如是，爱上了东林党首的钱谦益，那知平时满口忧国忧民的钱大人，却一点骨气也没有降清做了***，真是个讽刺。桃花扇的主人李香君，最后出家梄霞山，现存有香君亭。命运垂青的董小宛和心上人冒辟疆归隐家乡！还有一说被顺治帝看中，成为董鄂妃。其它四人，顾横波，马湘兰，卞玉京，寇白门。并称为明末清初的秦淮八艳

八个人是李香君、董小宛、柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京. 风流女侠寇白门 长斋绣佛卞玉京 侠骨芳心顾眉生 艳艳风尘董小宛 风骨?蚓缡? 侠肝义胆李香君 倾国名姬陈圆圆 灵秀多才马湘兰 。具体故事百度一下就可以了。

烟雨楼什么意思？

一种意境，典故应该出自唐朝杜牧的七言绝句《江南春》： 　　千里莺啼绿映红， 　　水村山郭酒旗风。 　　南朝四百八十寺， 　　多少楼台烟雨中。 这里的“楼台”：指庙宇； “烟雨”：蒙蒙细雨（如烟似雾） 诗人以优美的笔触描写江南春天的美景：辽阔的江南大地莺歌燕舞、花红柳绿；水乡依山傍水的墙头上酒幌迎风飘扬，金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，掩映于迷蒙的烟雨之中，给人一种朦胧迷离的遐想。 不过，后人所说的“楼台”，含义就广得多了：深宫的楼阁、小姐的绣楼.....等等。“烟雨”，也超出了对自然景色的描述，而富于了浪漫、神秘、沧桑......诸多含义

一种意境，典故应该出自唐朝杜牧的七言绝句《江南春》：　　千里莺啼绿映红，　　水村山郭酒旗风。　　南朝四百八十寺，　　多少楼台烟雨中。这里的“楼台”：指庙宇；“烟雨”：蒙蒙细雨（如烟似雾）诗人以优美的笔触描写江南春天的美景：辽阔的江南大地莺歌燕舞、花红柳绿；水乡依山傍水的墙头上酒幌迎风飘扬，金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，掩映于迷蒙的烟雨之中，给人一种朦胧迷离的遐想。不过，后人所说的“楼台”，含义就广得多了：深宫的楼阁、小姐的绣楼.....等等。“烟雨”，也超出了对自然景色的描述，而富于了浪漫、神秘、沧桑......诸多含义

烟雨楼释义：亦作“ 烟雨台 ”。亦作“烟雨台”。名胜地。有多处，以在 浙江省 嘉兴市 鸳鸯湖 上的最有名。为 吴越 钱元璙 所建，以景色迷蒙如在烟雨中得名。原在湖滨， 明 嘉靖 年间移建于湖中，历代均有修葺。 清 吴伟业 《鸳湖曲》:“我来倚棹向湖边， 烟雨台 空倍惘然。”

吴翌凤 笺注:“《一统志》: 烟雨楼 在 嘉兴府 鸳鸯湖 上。”烟雨楼[拼音] [yān yǔ lóu]

如何看待仇英的绘画艺术？

仇英之画技多得自宋人画迹之临摹，往往可以乱真。山水初学周臣，而工整过之，尤善仕女及界画，有院派之画技，复与吴中当时名流旦夕游处，尤富文人画之士气。仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称。后人又益以文徵明而称明四家。仇英早期作品，以绢本为多，画面空白较大，用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，设色浓重。中晚期作品，构图渐趋满纸，用笔愈见刚直，运笔则自然而流畅，用色渐淡，有时亦作白描。仇英画迹流传有限，题年款者更尠。现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井职业画人伪托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真迹极为困难。

仇英本是工匠出身，早年经常为别人家做装饰画，后拜周臣学习绘画。

他作画态度认真，没个作品都严谨周密，画风接近唐寅。尤其是在山水、人物和花鸟方面有很高的造诣，他的山水画继承了南宋李唐，刘松年的院体山水画风，融各家所长。整体画作工整精丽，清新脱俗，工而不板，妍而不腻。

他能运用多种笔法来展现不同的对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。

其画技大多来自于对宋人画作的临摹，而且往往可以以***乱真。

仇十洲似工匠非工匠，画全以文人戏墨则墜入恶道，若工致严谨如仇英者可救之，以期达到文心与匠心的合一。漆匠出身的仇英少有文人的气质，亦少有文人的习气，一失亦一得，他的才华被文人画家发现，闯进这一圈子，得周臣得人的指点，并得到大一些藏家的帮助，临摹了大量古画，包括《清明上河图》，使他的画有坚实的古典功底，其画镂金琢玉，用笔一丝不拘，并带有浓郁的装饰味。因为古代绘画的现实主义（或写实主义），仇英的作品获大多数观者的欢迎，其绘写人物还是山水细致入微，使唐宋写实风格得到发扬光大，因为在仇英在收藏文人圈子里浸润，获观的汉唐真迹无数，并给予临摩，让古代失传的作品得以获得二手的现实。而且对于古代画人对景与人物写生的现实有深入的了解，从《汉宫春晓》作品的细节中可以读出其中的消息，向来以为中国古代不重视写生，其实是误解，在汉唐的中原，写生是平常的事，只是后来王维的南宗确立，苏轼的鼓吹，文人画的泛滥，写生的重要被目记在心，臣无粉本的作派取代。《汉宫春晓》为仇英著名作品，此长卷人物众多，细节十分完美，今人无沉着的心态断难画出，画中少文人的清高，完全是一个画工所为，较少逸气，无有马马虎虎的应付的部分，得失之间立刻明了。

仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，画法苍秀，构思巧妙，笔墨俊雅，尤长于临摹。常临仿唐宋名家稿本，如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，前册若与原作对照，几乎难辩真***。画法主要师承赵伯驹和南宋"院体"画，青绿山水和人物故事画，形象精确，工细雅秀，色彩鲜艳，含蓄蕴藉，色调淡雅清丽，融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。

仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。明 仇英《汉宫春晓图》(局部)至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范。后人评其工笔仕女，刻画细腻，神***飞动，精丽艳逸，为明代画坛之杰出者。传世作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷(配图为此画局部)、《供职图》等。

仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的"院体画"传统，综合融会前代各家之长，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，还有一种水墨画，从李唐风格变化而来，有时作界画楼阁，尤为细密。常作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆忆写古贤名笔，斟酌而成，可渭绘事之绝境，艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画"山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙"。

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今天我们来聊一下中国美术史上，明代画家仇英的绘画艺术

仇英是文人画家

对于中国美术史上的文人画而言，自元代开始的文人画，多是山水画，不见人影

而明代，是一个繁荣的时代，所以造就了明代人物画的昌盛

唐伯虎，仇英等画家，在文人画中恢复了人物画的创作

今天，我们来欣赏一下画家仇英的人物画作品《汉宫春晓图卷》，山水画作品《桃源仙境图》

对于仇英的人物画作品《汉宫春晓图》，其勾勒人物轮廓的线条特别细致，而且设色艳丽，呈现富丽堂皇的风格

个人粗浅的理解，仇英的这幅《汉宫春晓图》，充分借鉴吸收了唐宋宫廷院体画，其富丽堂皇的细腻风格

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